【动漫杂谈】漫画分镜基础解说（二）：

上个月用《电锯人》的几话作为案例，简单的介绍了漫画分镜的基本概念，以及不同分镜组接突出表达的重点。结尾大言不惭的说这一期要讲漫画的视线引导和镜头语言，但发现根本讲不完。这期还是讲多少算多少吧，例子主要来自《进击的巨人》漫画。

本期要讲视线引导，但是得先说个重要的事情。可能部分网络漫画的用户不知道《巨人》漫画具体是怎么分页的，但漫画家往往是按照跨页来整体画分镜的，这种信息的不对等可能会影响到阅读过程中的判断。巨人用的是比较传统的印刷方式，中间装订线是空出来的，左右两侧印刷到边，大家阅读网络版漫画的时候，可以根据这个特点来判断哪两页是装订在一起的。

在没有明显引导的情况下，普通观众看漫画的视线是根据漫画情节的发展顺序来的，可以简单的理解为“从右到左，从上到下”。蓝色线的交叉点是格子的中心点，按照常规的构图思路进行设计，每一格要重点突出的内容是需要放在这个中心点上的。

但这只是实践中最朴素的用法，是基础中的基础，接下来是进阶案例。

上幅图我们只参考了格子的中心点，这个案例中我们引入构图中的具体内容。人物的脸或者是某些道具的特写，是最容易吸引观众注意力的内容，再结合上期讲的“大格的内容优先于小格”。于是我们可以发现在这一页中，观众视线运动规律是以人物的脸作为引导的。

另外还需要注意的是人物面部特写有“正脸”和“侧脸”两种，两种画法起到的引导作用也有所不同。正脸倾向于“吸引视线”，侧脸（及抬头、低头、回头）倾向于“引导视线”。

原理其实很容易理，上图的韩吉、士兵的几幅正脸图带有更多的感情色彩，视觉方向是望向观众的。而低头的艾伦，和仰头的士兵，两者的视线具有明显的方向，漫画角色的视线方向，将对观众的视线方向产生直接的引导。

当然，可用于引导视线的内容不仅仅是角色，动作轨道、动作方向、物体的形状、背景的效果线、甚至是对话框等等也具有引导作用，这些引导作用是与“右左上下”原则相辅相成的。

另外，视线引导还能在一定程度上起到辅助气氛营造的作用。

在一般的对话中，视觉引导的方式会按部就班的遵循“从右到左，从上到下”的基本思路。但在激烈的场景中，视觉引导线往往会采用更加锐利的角度，让读者的视线在画面中做最大限度的运动，以增强紧张的印象。

《进击的巨人》漫画优秀的构图和宏大的场景塑造的优点是有目共睹的，而在观众不容易发现的地方做的这些细节上的工作，也是作品分镜的厉害之处。巨人的成功绝非偶然，火爆的人气是靠这些细节堆出来的。

下期可能会讲讲违背了“右左上下”原则的特殊的视线引导手法，大家也可以推荐一些分镜优秀的漫画作品，相互交流一下，我也可以从中找些素材。